Twilight Film -> Carter Burwell spricht über Lullaby

Carters Notizen

"Bella's Lullaby", wurde, so wie es im Film erscheint, nicht als Schlaflied geschrieben, sondern eher um von Liebe - mitreißender, qualvoller Liebe - zu erzählen. Hier ist seine Geschichte.

Vor einigen Jahren war ich in eine erstaunliche und herausfordernde Frau namens Christine Sciulli verliebt. Sie verließ mich, ich war todunglücklich und schrieb ihr ein Musikstück, in welchem versuchte, die Erregung und den Schmerz auszudrücken, die mein gebrochenes Herz empfand. Sie weigerte sich mit mir zu sprechen, also sandte ich ihr die Musik, welche dies an meiner statt tun sollte. Einige Jahre später (im April 2008, um genau zu sein), kam ich nach Oregon, um Catherine Hardwicke zu treffen und etwas von dem Film, den sie drehte, zu sehen, Twilight. Sie erwähnte, dass die Produktionsgesellschaft, Summit Entertainment, gerade darum gebeten hatte, dass eine neue Szene zum Film hinzugefügt werden würde. Die Szene gab es im Roman, doch sie war ursprünglich nicht im Drehbuch enthalten gewesen (Filme sind keine eins-zu-eins Übersetzung von Büchern). In dieser Szene würde Edward Klavier für Bella spielen. Ich arbeitete zu diesem Zeitpunkt noch nicht offiziell am Film und sie wussten nicht, was Rob Pattinson (Edward) während des Filmens spielen sollte. Das ist keine ungewöhnliche Situation - viele Filme haben einen Schauspieler, der am Klavier sitzt und hin und her schaukelnd vorgibt Musik zu spielen, die erst geschrieben wird, nachdem der Film fertig gedreht und editiert worden ist. Dieser Fall war außergewöhnlich, da Rob äußerst musikalisch begabt und vollkommen dazu fähig ist, Klavier oder wahrscheinlich auch jedes andere Instrument zu spielen.

Meine Aufgabe als Komponist ist es, den Film im Ganzen fesselnd, dramatisch, emotional und für die Leinwand passend zu gestalten. Aber in diesem Fall begannen sich rasch andere, zusätzliche Aufgaben anzuhäufen, die alle von den Fans des Buches gelenkt wurden. Die Klavierszene wurde hinzugefügt, weil sich Summit bewusst wurde, dass die Fans Edward die Melodie spielen hören wollten, die auch "Bella's Lullaby" genannt wird. Weil ich noch nicht angefangen hatte, zu schreiben, gab es eine musikalisches Leere, in welche man begann, andere Musik einzufügen. Rob improvisierte eine Melodie für die Aufnahme, Matthew Bellamy von Muse sendete seine Idee von "Bella's Lullaby" ein und es gab unzählige Leser, die bereits ihre eigenen Ideen hatten. Nichts davon machte meinen Job leichter.

Als ich schließlich Anfang Juli begann, Musik für Twilight zu schreiben, zog ich mit meiner Familie und meinem Studio von New York nach Los Angeles, um näher mit Catherine und dem Editionsteam - Nancy Richardson, der Filmeditorin, und Adam Smalley, dem Musikeditor, zu arbeiten. Ich begann die Filmmusik mit Bella und Edward, spezifisch mit der Szene, in welcher er sie in die Baumwipfel trägt. Ich wollte nicht nur die Aufregung, sondern auch die Herausforderung dieser Liebe einfangen, welche Hindernisse von Zeiten und Arten umspannt. Der Film war editiert worden, sodass die Klavierszene der Baumwipfel-Szene folgte, und der ganze Abschnitt enthielt sehr wenig Dialog, also war es eine gute Leinwand, auf die man Bellas und Edwards Liebesthema malen konnte.

Nachdem ich viele verschiedene Annäherungen mit gemischtem Erfolg ausprobiert hatte, stellte ich die Melodie mit den Filmbildern zusammen, welche ich vor einigen Jahren für meine mitreißende und qualvolle Liebe geschrieben hatte, und es schien ziemlich perfekt. Es hat ein "A"-Thema, welches ein bisschen zweideutig ist, wie zwei Menschen, die versuchen zueinander zu finden, einen Höhepunkt erreichen und dann fallen, und ein "B"-Thema, welches geradeheraus freudig ist (mindestens so freudig wie meine Musik eben sein kann). Ich zeigte es Catherine Hardwicke und sie fand es "spannend"und "anregend". Und so wurde diese namenlose Melodie "Bella's Lullaby". Es ist erwähnenswert, dass weder Catherine noch ich es jemals so nannten. Wir bezeichneten diese Melodie immer als das "Liebesthema" und ich denke, dass es viel mehr Sinn hat, wenn man es sich in dieser Form vorstellt. Es ist komplizierter und emotionaler als jedes Schlaflied, das ich jemals gehört habe.

Ich fing an dieses Thema für Bellas und Edwards Beziehung zu verwenden, so wie sie sich im Film entwickelt - mit dem Biologieunterricht beginnend, in dem er zuerst mit ihr spricht. Je mehr wir mit dem "Liebesthema" lebten, desto mehr sehnte sich Catherine danach, die Klavierszene noch einmal zu drehen, sodass Robs Fingerbewegungen zur Musik passen würden. Summit Entertainment, die für den Film zahlten, würden die Kosten davon genehmigen müssen. Ich fange für gewöhnlich damit an, am Klavier zu schreiben, und gehe dann zu Computern über, wo ich eine "Demo" oder eine "Skizze" machen kann, die klingt, als ob es mit den wirklichen Instrumenten - in diesem Fall Klavier, Streichinstrumente, Holzblasinstrumente, Gitarren und Schlagzeug - gespielt wird. Ich spiele diese Skizzen immer dem Direktor vor, so kann er oder sie sich die Endfassung der Filmmusik vorstellen, während ich schreibe. Weil Catherine die Genehmigung von Summit für das zusätzliche Drehen brauchte, einigten wir uns, die Skizzen sowohl für die Manager von Summit sowie für die Filmproduzenten zu spielen.

Die Manager nahmen an, dass ich diese Art von Prozess bereits miterlebt habe, da ich Instrumentalmusik für 60 oder mehr Filme geschrieben habe (genau weiß ich es nicht). Aber tatsächlich habe ich noch in einem Zimmer gesessen und meine Arbeit für die Manager vorspielen müssen. Normalerweise arbeite ich mit dem Direktor und wenn irgendjemand anderes daran beteiligt ist, bitte ich darum, dass sie mit dem Direktor sprechen und der Direktor dann wiederum mit mir spricht. Auf diese Weise spiegelt der Film eine einzige Sichtweise wider - auch wenn wir alle wissen, dass man eine Armee braucht, um einen Film zu machen.
In diesem Fall gefiel zu unserer Überraschung einem der Manager das "Liebesthema" nicht. Er protestierte insbesondere gegen die erste Note der Melodie, die, wie er richtig bemerkte, dissonant ist (die hohe Note ist in B-Moll, über A-Dur und B-Dur in der Harmonie). Diese Dissonanz wird sofort zu einem Gleichklang aufgelöst, aber er konnte die erste Note nicht aus dem Kopf bekommen. Musik ist enorm subjektiv: Für Catherine und mich selbst war die Melodie wunderbar romantisch und bewegend, für ihn dagegen war sie unangenehm.

Es ist nichts Neues, darum gebeten zu werden, Kompositionen wegzuwerfen oder sie umzuschreiben. Es geschieht andauernd. Das Problem in diesem Fall war, dass Catherine die Klavierszene in ungefähr einer Woche erneut drehen wollte und sie die Genehmigung von Summit für das brauchte, was Rob spielen würde. Ich muss zugeben, dass ich die Beschwerden von Summit nicht sehr ernst nahm. Ich fand, dass die Melodie eine der besten war, die ich je geschrieben hatte und das sie für den Film und diese Szene absolut perfekt war.
Außerdem hatte ich das Ende meines Aufenthalts in L.A. erreicht und war am Packen für einen zweiwöchigen Urlaub in Maine mit meiner Familie (von der ich nicht viel gesehen hatte, während ich schrieb), um danach rechtzeitig zum Schuljahresbeginn zurück nach New York zu gehen. Am Tag, bevor wir L.A. verließen, begann ich, verzweifelte Anrufe von Catherine und dem Produzenten Wyck Godfrey zu bekommen. Sie sagten mir, dass Summit das Drehen mit dem gegenwärtigen "Liebesthema" nicht genehmigen würde. Dann rief der Chef der Produktion bei Summit an und bestätigte, dass es seine Anordnung sei - das B-Moll sei nicht annehmbar - er würde es so nicht "absegnen". Er sagte, dass die Jugendlichen, die das Publikum für den Film seien, etwas Süßeres, weniger Kompliziertes wollen würden.


Meine Ausrüstung war eingepackt, ich war beim Einsteigen in ein Flugzeug nach Maine und plötzlich brauchten sie ein neues Liebesthema in einem Zeitraum von ein paar Tagen. Jeder (außer mir und meiner Familie) dachte, dass ich in L.A. bleiben sollte. Ich sagte den Leuten von Twilight, dass ich es verstehen würde, wenn sie einen anderen Komponisten anstellten und stieg ins Flugzeug ein.

Sobald ich in Maine gelandet war, war ich ein bisschen weniger aufgebracht und erklärte mich bereit, einige Variationen aus dem "Liebesthema" zu versuchen. Ich schrieb nachts, sodass es meine Familientage nicht stören würde. Es stellte sich heraus, dass das Entfernen des B-Moll auch fast das ganze Interessante der Melodie entfernte. Ich sandte 5 oder 6 Variationen an Catherine. Ich weiß nicht, wie viel sie für Summit vorspielte. Eine wurde genehmigt und ich brachte es für Robert zum Spielen (was er sehr gut tat) auf Papier. Catherine und ich versuchten, einen Titel für das Stück zu erfinden, der seinen Zweck genauer vermitteln würde, doch Summit bestand darauf, es für die CD "Bella's Lullaby" zu nennen und ich bin vollkommen glücklich damit, es als solches anzusehen. Die eröffnende Klaviermelodie ist die ursprüngliche Version, die ich vor so vielen Jahren schrieb (welche für Summit nicht annehmbar war), und die Melodie, welche Rob gegen Ende spielt, ist die Variation, welche Summit genehmigte. Ihr werdet beides im Film verstreut hören. Ich tröste mich damit, dass die ursprüngliche Melodie vorherrscht, weil sie für mich einprägsamer ist. An welche erinnert ihr euch?

Ich sollte erwähnen, dass Christine, die Frau, für die ich die Melodie erstmals vor einigen Jahren schrieb, jetzt meine wunderbare und herausfordernde Frau ist. In meinem Herzen wird die Melodie immer unsere sein, aber jetzt ist sie auch eure (und Bellas und Edwards).

Wie Romantisch.

Nur schade, dass die von Summit nicht die ursprüngliche Version abgesegnet haben. Rolling Eyes
Aber wenigstens wurde sie nicht ganz raus genommen.

dim schrieb:er und cat werden schon das beste für den film gefunden haben.

David<3Lisa schrieb:Und dann kam 'Summit' und hat gesagt: "Ne ne, wir wollen was fröhlicheres, leichteres."

dim schrieb:

David<3Lisa schrieb:Und dann kam 'Summit' und hat gesagt: "Ne ne, wir wollen was fröhlicheres, leichteres."

wenn es beide versionen in den film geschafft haben, ist es doch ne faire lösung für beide seiten!

Bella's Lullaby," as it appears in this film, was not written to be a lullaby but rather to speak of love - ecstatic, tormented love.

I wanted to capture the excitement but also the challenge of this love which spans barriers of time and species.